“似乎在莫斯科上映過(guò)?！辈裨盒ｉL(zhǎng)低聲說(shuō)了一句。

    “沒(méi)注意，回去不知道能不能重映。”

    “出現(xiàn)了俄羅斯音樂(lè)元素，聽(tīng)富爾曼諾夫說(shuō)，楚舜先生一直在籌備，拍攝一部俄羅斯題材的電影?！?/br>
    “是嗎？詳細(xì)說(shuō)說(shuō)?！?/br>
    ……

    選擇展現(xiàn)謠言是怎么形成，富爾曼諾夫的《蒙太奇》主編，在隨電影2首映時(shí)，聊了兩句。

    正所謂墻倒眾人推，臺(tái)高眾人堆，由于一部部電影的成功，還有前面在非洲大出風(fēng)頭，讓楚舜成為風(fēng)向標(biāo)，更多的國(guó)家想要被關(guān)注。

    造神容易，毀神更易，不知道有多少人等著楚舜失敗一部，然后大肆貶低。

    嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，楚舜出道以來(lái)，勤勤懇懇，也沒(méi)有得罪過(guò)誰(shuí)，但恨他的人太多。

    例如美利堅(jiān)反華人士，白人中信奉物種優(yōu)勝劣汰的那些人，認(rèn)為黃種人和黑種人都是劣等民族，楚舜太成功，是他們的眼中釘。

    可是，有楚靈感在，某人怎么可能失敗。

    言歸正傳，《橫空出世》是配樂(lè)最少的作品，但每一首都特別有意義，例如楚舜讓民樂(lè)團(tuán)錄制的《軍民大生產(chǎn)》，這一段有讓羅伯特戲份稍重一點(diǎn)。

    羅伯特也是個(gè)人才，聞言不僅把民樂(lè)團(tuán)嗩吶、揚(yáng)琴、高音板胡演奏拍攝清楚，還真在結(jié)尾對(duì)楚舜有個(gè)采訪。

    “軍民大生產(chǎn)，好奇特的一種音樂(lè)題材?！绷_伯特道：“讓人感覺(jué)挺振奮?！?/br>
    “這是民歌最常見(jiàn)的一種體裁——?jiǎng)趧?dòng)號(hào)子?！背搭D了頓，又詳細(xì)地補(bǔ)充了兩句：“最常見(jiàn)的也是五類(lèi)，搬運(yùn)號(hào)子、工程號(hào)子、農(nóng)活號(hào)子、漁船號(hào)子和作坊號(hào)子，這首民歌是農(nóng)活號(hào)子?！?/br>
    “勞動(dòng)號(hào)子？如果是英文應(yīng)該如何翻譯?！绷_伯特是中文好沒(méi)錯(cuò)，但也沒(méi)有達(dá)到這么好，當(dāng)然也和他不是音樂(lè)領(lǐng)域有關(guān)，在座觀眾決然多數(shù)人都知道“號(hào)子”。

    “國(guó)外的翻譯是［工作歌］。”楚舜想了想說(shuō)道。

    羅伯特舉一反三說(shuō)道：“號(hào)子是工作時(shí)候唱的特殊的歌，用來(lái)消弱疲倦，給各自加油鼓氣對(duì)不對(duì)？”

    “大致是這樣?！背袋c(diǎn)頭。

    “辛苦勞動(dòng)還會(huì)有專(zhuān)門(mén)的歌曲緩解疲乏，這是民眾的浪漫?！绷_伯特評(píng)價(jià)。

    緊接著羅伯特又問(wèn)了個(gè)問(wèn)題，他剛才在網(wǎng)上搜索，多數(shù)軍民大生產(chǎn)都寫(xiě)的創(chuàng)作者不詳，號(hào)子的確有可能是勞動(dòng)者自己摸索，可一旦有譜，有編曲，就必定是有創(chuàng)作者。

    關(guān)于這點(diǎn)楚舜也解釋了，軍民大生產(chǎn)編曲填詞作者是張老，也因?yàn)樘?hào)子是以推炒面為底子，再加上歌曲改過(guò)很多次名，所以網(wǎng)絡(luò)上弄不清楚也就不署名。

    “網(wǎng)絡(luò)還是需要嚴(yán)謹(jǐn)一些。”羅伯特說(shuō)了一句。

    《我的祖國(guó)》、《行星組曲》、《眾人信號(hào)》一首首配樂(lè)錄制完畢。

    行星組曲可以說(shuō)是被科幻電影薅最多毛的羊，音樂(lè)廳的來(lái)賓也很熟悉。

    輿論最多，還是有幕后采訪的《軍民大生產(chǎn)》。

    “嗩吶這種樂(lè)器，我一直認(rèn)為很奇特，可以極端的高亢，也能極端的低靡。”康犸評(píng)價(jià)，作為世界級(jí)的作曲大師，他對(duì)華夏樂(lè)器研究很深，特別喜歡琵琶，還作曲《琵琶、鋼琴、薩克斯風(fēng)三重奏》，頗有名氣。

    當(dāng)然康犸作為英國(guó)作曲家，還是更喜歡海邊的曼徹斯特……

    水、靈、火三章完，銀幕第四章節(jié)為地，《盜夢(mèng)空間》。

    共十六首，作為商業(yè)片，盜夢(mèng)的配樂(lè)很優(yōu)秀，并且音樂(lè)名字直譯都非常有意思。

    《我們建立了自己的世界》、《夢(mèng)想的崩潰》、《激進(jìn)概念》……

    在這章展現(xiàn)楚舜強(qiáng)大的控制能力，鼓點(diǎn)、鋼琴、管弦樂(lè)等，無(wú)論什么樂(lè)器只要沒(méi)有達(dá)到要求，馬上叫停更改。

    交響樂(lè)團(tuán)錯(cuò)誤是少，林疋飛馬樂(lè)團(tuán)也是國(guó)際著名樂(lè)團(tuán)，哪會(huì)有那么多錯(cuò)誤，只能說(shuō)演奏達(dá)不到楚舜想要的效果。

    楚舜坐在臺(tái)下，他還記得，《盜夢(mèng)空間》后期制作有些趕時(shí)間，配樂(lè)時(shí)間緊。

    他后期制作有兩個(gè)模式，“強(qiáng)模板”和“隨緣”模板，大多數(shù)時(shí)都是后者，前者是當(dāng)初菊次郎的夏天與高山下的花環(huán)鍛煉出來(lái)。

    強(qiáng)模式是真把所有人都當(dāng)成工具人，不去講什么音樂(lè)表達(dá)什么情感，音樂(lè)廳的來(lái)賓見(jiàn)識(shí)到。

    關(guān)湖一二驚嘆：“盜夢(mèng)空間音樂(lè)，我們《music.trades》賞析過(guò)，是電子鼓點(diǎn)和恢弘古典音樂(lè)的完美結(jié)合，光是這部電影，整個(gè)好萊塢都沒(méi)多少作曲家能辦到?！?/br>
    “楚家元沒(méi)有經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)基礎(chǔ)學(xué)習(xí)，卻有工整的配樂(lè)，如果不是親眼看見(jiàn)，真讓人難以相信?！标P(guān)乎一二小聲道：“或許這是楚家元能夠被譽(yù)為［導(dǎo)演之神］的原因！”

    旁邊的孟吳斐沒(méi)接話，作為黃鐘主編，他欣賞音樂(lè)的習(xí)慣是記下音樂(lè)特點(diǎn)，然后再根據(jù)特點(diǎn)分析。

    現(xiàn)在經(jīng)過(guò)四部電影，橫向?qū)Ρ炔鸥芸闯?，四種風(fēng)格且還有大相徑庭的配樂(lè)。

    海邊的曼徹斯特和盜夢(mèng)空間，從感情到技巧，都截然不同。

    “大量的古典樂(lè)器和虛擬樂(lè)器，還將諸多元素雜糅，完全沒(méi)有一點(diǎn)凌亂，反之恰到好處，當(dāng)然這些海奎因先生和康犸先生都能辦到，辦不到的是如此驚人的速度，一周內(nèi)能夠?qū)ⅰ侗I夢(mèng)空間》這樣科幻電影的配樂(lè)完成，像是上帝附身在了他身上?！薄兑魳?lè)季刊》主編贊嘆。

    康犸不說(shuō)了，之前說(shuō)過(guò)是英國(guó)當(dāng)下最牛的作曲家，而另一位也是當(dāng)代十大作曲家之一。

    湯姆·?？?，長(zhǎng)著一張“債主臉”，顧名思義看誰(shuí)都好像欠他幾百萬(wàn)的不爽臉，是美利堅(jiān)人，為好萊塢的電影配了不少耳熟能詳?shù)男伞?/br>
    “配樂(lè)快不是本事，不保證質(zhì)量、重復(fù)沒(méi)有思考的旋律，我一天能寫(xiě)滿十幾張草稿紙?！焙？虻溃骸翱伞侗I夢(mèng)空間》配樂(lè)，足可以稱(chēng)為商業(yè)片的典范，太難?！?/br>
    海奎因又好似想到了什么，補(bǔ)充道：“楚舜先生在盜夢(mèng)空間使用的電子鼓、虛擬樂(lè)器以及古典樂(lè)器雜糅的方法，被許多配樂(lè)工作者效仿?！?/br>
    “盜夢(mèng)空間的配樂(lè)或許不是楚舜先生最優(yōu)秀的，也不是最廣為人知的，但這部電影是為好萊塢配樂(lè)提供一個(gè)模板?！焙？蛘f(shuō)道。

    關(guān)于這點(diǎn)，海奎因有發(fā)言權(quán)，他還是一位音樂(lè)評(píng)論家，所寫(xiě)的《好萊塢配樂(lè)史》是作為教材使用。

    老規(guī)矩，看電影四五排是最佳座位，楚舜等人在第四排。

    海奎因和康犸都在第五排，所以后者是很輕松聽(tīng)到前者的話，他聞言神色流露出瞧不上好萊塢，音樂(lè)套路模板化嚴(yán)重。

    音樂(lè)需要?jiǎng)?chuàng)新，看看他們英劇里的配樂(lè)，多好聽(tīng)……著名藝術(shù)家?？?qū)Ρ緡?guó)影視劇產(chǎn)業(yè)很有自信。

    話說(shuō)回來(lái)，如同康犸所言，一部電影的配樂(lè)方式，能夠成為好萊塢配樂(lè)模板之一，也側(cè)面證明楚舜創(chuàng)作能力的杰出。

    前世地球漢斯季默大神用七年時(shí)間達(dá)成“好萊塢模板”成就，盜夢(mèng)空間、獅子王、加勒比海盜、星際穿越等經(jīng)典作品配樂(lè)耳熟能詳，地位穩(wěn)固。

    在國(guó)內(nèi)有“光頭漢”的戲稱(chēng)，配樂(lè)時(shí)常被抄襲，反正據(jù)漢斯自己對(duì)記者坦言，工作室員工知道又被抄襲，里外里都是快活的氣氛。

    至于歐美版權(quán)保護(hù)那么嚴(yán)重，為什么不告？告不完，太多了，林林總總一項(xiàng)項(xiàng)整理也太費(fèi)神。

    楚舜有當(dāng)世第一導(dǎo)演的地位加成，所以盜夢(mèng)空間剛出，就被許多“同行”看重。

    終章：風(fēng)

    呼呼風(fēng)聲，是怦然心動(dòng)的聲音，不知不覺(jué)銀幕接近尾聲。

    在這部紀(jì)錄片中，音樂(lè)廳的來(lái)賓，產(chǎn)生了個(gè)巨大的疑惑——“楚舜作為導(dǎo)演一手主導(dǎo)后期配樂(lè)，是以什么標(biāo)準(zhǔn)，來(lái)決定用已有音樂(lè)，或自己原創(chuàng)”。

    怦然心動(dòng)比較明顯，有四五十年代的大號(hào)防噴器，有原創(chuàng)的音樂(lè)混合在一起，越想越想不通。

    所以音樂(lè)廳呈現(xiàn)出兩個(gè)截然對(duì)立的觀點(diǎn)，正方以柴院校長(zhǎng)米哈伊爾為首。

    “楚舜先生有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?biāo)準(zhǔn)，怦然心動(dòng)在回憶時(shí)配樂(lè)會(huì)選擇已有歌曲，展現(xiàn)年代感，而主觀的情緒律動(dòng)，展現(xiàn)人物的小心思和背景情緒變化會(huì)傾向于自己編曲?！泵坠翣栒f(shuō)。

    反方則是以康犸為首，他傾向：“楚舜導(dǎo)演對(duì)配樂(lè)的概念是表達(dá)思想的聲音，所以我認(rèn)為楚舜導(dǎo)演很隨意，有可能他當(dāng)時(shí)認(rèn)為應(yīng)該原創(chuàng)，過(guò)一兩個(gè)月會(huì)選擇現(xiàn)有的歌曲，和內(nèi)容無(wú)關(guān)，是憑借心情的創(chuàng)作?！?/br>
    ［隨性音樂(lè)］和［兩極音樂(lè)］之爭(zhēng)，是二十一世紀(jì)中葉音樂(lè)領(lǐng)域最重要的兩派學(xué)說(shuō)，期間出現(xiàn)了無(wú)數(shù)學(xué)者引經(jīng)據(jù)典，今日暫且不提前透露，反正只需要知道，楚舜在隨電影霸場(chǎng)去霸占電影論文板塊后，隨音樂(lè)又長(zhǎng)期霸占音樂(lè)論文板塊。

    ［楚舜導(dǎo)演你制作了這么多后期配樂(lè)，最滿意的一首有嗎？］羅伯特在結(jié)束時(shí)詢問(wèn)。

    “最滿意的？最滿意的我認(rèn)為是下一首。”楚舜話鋒一轉(zhuǎn)：“是不是以為我會(huì)這樣回答，但其實(shí)不會(huì)，我說(shuō)了，音樂(lè)是思想的聲音，思想只有先后，沒(méi)有高低之分，所以配樂(lè)也沒(méi)有最滿意的。”

    伴隨著楚舜的回答，《隨音樂(lè)》結(jié)束！